白莲花

寻找姚黄

意象迭加。一个意象投影到另一个意象里，两个意象迭印而产生一个新的意象。正如赫尔姆所说：“两个视觉意象构成一个视觉和弦，它们结合而暗示一个崭新面貌的意象。”而这个新意象又不完全丧失两个原意象的特征和功能。例如顾城《眨眼》中的一节：

淮河左岸

顾城，也是朦胧诗人

淮河左岸

自杀的那个？

寻找姚黄

对，就是他

淮河左岸

名人自杀，可惜可叹

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红花，
    在银幕上绽开，
    兴奋地迎接春风，
    我一眨眼——
    就变成了一片血腥

淮河左岸

转变太徒

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这有点类似庞德的《地铁车站》，由“脸庞”幻化为“花瓣”。不过它隐没了幻化过程。此处由“红花”幻化为“血腥”，两者同在，相互迭印，彼此闪映，这就造成了一个外美内丑的新意象，同时暗示了它们的内在转换。正是这错误年代产生的“错觉”，寄寓了诗人对时代错误的谴责，意蕴十分深远。
意象组合的目的是为了架构诗的艺术空间，传导诗人审美的情思意绪，同时为读者提供“第二度创造”的契机。因而，意象构成必须遵循艺术结构的一些规律和原则。

淮河左岸

意象构成必须遵循艺术结构

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第一，整体性。任何一件艺术品都应该是一个有机的整体。可以杂多，但必须整一。诗也如此。诗的意象组合不能是一堆破碎的彩色玻璃片的零乱反光，它必须在一定诗性意图的统摄和导引下，在构思过程中，对各种意象做有序化处理，通过调节使其趋向既定目标。意象组合与情感定向是一致的。诗中的单个意象不能处于孤立状态，溢出整体之外，它的意义和作用不在于自身，而在于同其他意象的联系和结合，也就是形成诗的意境。诗的艺术价值是整体价值。所以，一首诗的胜利，是整体美学的胜利，是意境的高标。

淮河左岸

有机整体，知道了

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第二，疏密适度。既然意象组合产生的是整体效应，那么诗歌蕴含的深厚度，就不单纯在于单个意象排列的多少，而在于意象的选择和构成。为了造成诗歌的深远意境，产生一定的空间感，不仅要选取根植于诗歌意蕴底层的典型的意象，而且在组合中要做到疏密适度、虚实相间，注意留有艺术空白，充分发挥意象脱节的功能，在意象间离中造成无物之象，以供读者联想和想象。单纯强调象象的数目，是对意象密度的表面肤浅的理解，真正的意象密度在于意象综合的弹性和张力。一篇优秀的诗篇，总是以简驭繁、单纯而丰富的。一片密不透风的森林，只会令人无路可走，迷失方向，空手而归。