细节和形象托起的诗意——读文刀的诗歌《过冬》

寻找姚黄

     “当最后一枚黄叶 /别离了秋的枝头 /仿佛瞬间 北风 /便飘来了雪的消息 /此时的我 /惊醒于梦的边沿 /试图 用一朵雪花的思维 /预测这个季节的深度 /古老的淮河岸边 /母亲 经年累月 /守几亩薄地 /多少辛勤的汗水 /灌绿了一片庄稼 /又用多少庄稼 /喂大一群儿女 /长大的我们鸟一样飞离她的掌心 /那些忙碌却又空荡荡的岁月 /她积期盼与牵挂成疾 /患在每个风冷的日子 /也许 /我们偶尔衔回的只言片语 /才是最好的止痛药 /当她攒足一年的烟火 /拿到腊月的大集上 /临风兜售时 /又有多少寒霜 悄无声息 /重染了她的发鬓 /我该知道 /这样的夜晚 /乡亲们会早早地钻进思念 /在此起彼伏的犬吠声中 /窥听归乡的足音 /母亲仍用自己习惯的方式 /固执地失眠 /翻尽日历 /依然不见我的归期 /村口树下她望穿了双眼 /父亲坟前又哭过几回 /游子的思绪 /饱蘸乡愁 /伏在江南繁华的背后 /用一首首心酸的诗 /为她筹集 /翻越严冬的路费”

     读完文刀先生的诗集《人在他乡.过冬》，给我印象最深的就是“生动”、“形象”、“精练”。

     写诗力求生动是至关重要的，诗歌的语言是所有文学语言中的精华，诗是文学的，务必力求生动。但是，什么才是生动呢？顾名思义，生动，就是可感知，即感觉器官可以感觉得到。比如该诗是这样描写的：

    “当最后一枚黄叶 /别离了秋的枝头...... 试图 用一朵雪花的思维 /预测这个季节的深度...... 多少辛勤的汗水 /灌绿了一片庄稼 /又用多少庄稼 /喂大一群儿女 /长大的我们鸟一样飞离她的掌心......"

     这里的"黄叶”、“枝头”、“雪花”、“深度”、“灌绿”“掌心”等就是可感知的意象。否则，就是不可以感知的，那就是不生动的。

     可是，什么样的东西才容易被感知呢？我以为，一是形象，二是细节。诗歌的主旨，不是赤裸裸地用概念说出，而是用合适的形象和细节来表达的。一个好的形象或细节，胜过一万句空话，这也就是写诗要用形象思维的缘故。

     我们通常所说的形象，又叫形，或象，它是一个物体，物体总是有形、有声、有色、可触、可感的。让我们再来读读该诗：

    “也许 /我们偶尔衔回的只言片语 /才是最好的止痛药";"当她攒足一年的烟火 /拿到腊月的大集上 /临风兜售时";"这样的夜晚 /乡亲们会早早地钻进思念 /在此起彼伏的犬吠声中 /窥听归乡的足音 /母亲仍用自己习惯的方式 /固执地失眠 ";"用一首首心酸的诗 /为她筹集 /翻越严冬的路费"......

      诗中的“止痛药”、“烟火”、“临风”、“失眠”、“犬吠”、“路费”……等等，都是有形、有声、有色、可触、可感的的意象。

      关于形象化，说到底，就是物化，即寓思想于物体之中。一首诗，就好比是一个人，思想是灵魂，形象是肉体。前者是精神内涵，后者是物质外壳。这两者的关系，也就是灵魂与肉体的关系，有肉体没灵魂不行，有灵魂没肉体也表现不出来，所以，我们要求灵与肉必须交融，两者缺一不可，不可以魂不附体。

    用形象说话则生动。比如：”用一朵雪花的思维，预测这个季节的深度“；”我们偶尔衔回的只言片语，
才是最好的止痛药“； ”这样的夜晚 ，乡亲们会早早地钻进思念 ，在此起彼伏的犬吠声中、窥听归乡的足音......”这些诗句不仅写得生动，而且算得上神来之笔了。

     写乡情和母爱的诗歌，是很难表达的，“情”和“爱”是人的一种情绪，不是物体，是五官不可以感知的，因此，是不生动的。但是用形象来表达，便生动起来了。

     用细节说话同样生动。细节就是一个最具有典型意义、最能说明事理的动作，因为动作也是一种语言。假如说秋天枯黄消失，我们可以用形象来表达，如秋风萧瑟、落叶缤纷等等，但我们也可以用细节来表达。如上面所引用的几个典型的细节。在这首《过冬》的诗歌里，几乎都是由这一连串最具有表现力的细节描写来表达。可以说，细节即文学。

     形象和细节，都是从生活中去发现、采撷而得来的。所以说，每一位诗人或诗歌创作者，都应该成为形象与细节的富翁，这样才能写出生动的诗歌作品。

李玲

作品解析，，，，有一套

寻找姚黄

我以前是一个网站的书评员，现在辞职回家乡看看。

李玲

我说怎么那么有条理呢。。原来是高手

寻找姚黄

引用第3楼李玲于2011-05-14 19:56发表的 回 2楼(寻找姚黄) 的帖子 :
我说怎么那么有条理呢。。原来是高手

高手不敢当，随意而已！

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这里的人气不是很好。

寻找姚黄

喜欢文刀的诗歌。

文刀

淮滨论坛，原创板块，死水一潭！

文刀

其实真的挺仰慕楼主的才华！

寻找姚黄

谢谢文刀！

浩民少侠

这个真的是你写的吗？

浩民少侠

太好了！