淮滨论坛

标题: 民政路上的法桐 [打印本页]

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 10:14
标题: 民政路上的法桐
一股强冷空气把季节推向了冬天的深处。尽管立冬了，但只有强冷空气到来的时候，季节的转换才顺理成章和势不可挡。走在民政路宽阔的马路上，我看见满地黄叶堆积，满地堆积的黄叶在冬天的冷风中抖动着，有的在马路上慢慢滑动平移，叶面与水泥路摩擦着发出“沙沙”的声响；有的是翻着跟头跑，就像翻烙饼一样边翻边跑，让人眼花缭乱。 [table=100%,#ffffff][/table]

民政路是滨城最有特色的街道，在四五百米长的街道上，两边全是挺拔的法桐。法桐叶面宽阔厚实，每一面树叶都像一把小小的蒲扇。法桐的枝桠比一般树木要遒劲和张扬，夏天的时候，长长的枝桠伸向街道，几乎覆盖了半条街。所以，夏天在民政路上散步是非常惬意的事情。阳光从法桐的叶儿间筛下来，在人们的头发上、脸上、衣服上跳跃着一些水晶色的光斑。酷热的阳光被厚厚的叶面遮挡和过滤，被遮挡和过滤的还有尖利悠长的蝉声以及各种车辆制造的噪音。于是，树下就清凉而幽静。走在光合作用生机勃发的法桐之下，神清气爽呼吸顺畅心胸开阔。如果碰到细雨如织的天气，你也不必惊慌。在厚实绵密的法桐叶子下徜徉，就像头顶上罩着一张巨大的绿伞，雨水被遮挡了，雨水在叶面上堆积成水珠，叶面承受不住它们的重量时，它们才被叶面懒洋洋地抖落下来。有三五滴雨水蹦跳到你的头上和肩上，给你带来一丝凉意，凉意里还掺杂着植物的清香和新鲜的雨腥气，感觉真实而爽快。

冬天步步紧逼过来，西伯利亚的冷空气不厌其烦地长途奔袭，就为了把法桐的叶子从枝头上揪下来。如今，冬天越来越深了，绿叶的坚持已经到了极限。现在它们一点一点地褪去暗绿，几近枯黄。枯黄的叶柄无力承受冷风强劲的摇撼，于是，宽大的叶面终于从枝头上跌下来，堆积在树下，铺展在马路上。

在黄叶遍地的马路上，一群橘红的背影频繁地忙碌着。他们推着三轮车，扛着扫帚和铁锹，把黄叶聚拢之后，放在三轮车里带走。我注意到这群特殊的“工人”，他们苍老而微驼着背，他们满面皱纹眼睛浑浊，他们应该到了退休和遛鸟的年龄，他们应该到了被儿女和孙子们搀扶着逛公园的岁数。可是，他们这个年纪了还在卫生着这个城市。

法桐宽大肥厚的叶子，在炎热的夏天为红男绿女们撑起一片阴凉，但在冷酷的冬天却给苍老的环卫工人增加了沉重的负担。它们在装扮城市的同时，也在给城市添乱，给环卫工人添愁。我想，世界上任何东西都是有缺陷的，它们在给人们提供享受时，也让一部分人跟着难受，它们在创造美好时也制造着烦恼。璀璨斑斓的事物投下的阴影都是灰色的。我们这个城市谁喜欢灰色的东西呢？

作者: 还叫依玫 时间: 2015-11-11 10:20

作者: 淮河左岸 时间: 2015-11-11 10:21
欣赏了。

作者: 路人甲 时间: 2015-11-11 10:21
美丽淮滨

（民政路现叫桂花路）

作者: 淮河左岸 时间: 2015-11-11 10:22
散文的结尾很有特色

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 10:37
标题: 回路人甲的帖子

路人甲:美丽淮滨

（民政路现叫桂花路）
(2015-11-11 10:21)

奥。

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 10:38

内容来自[短消息]

作者: 安沫 时间: 2015-11-11 11:20
我怎么看不到图，没？

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 12:33

安沫:我怎么看不到图，没？
(2015-11-11 11:20)

无图

作者: 周董 时间: 2015-11-11 14:11

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 14:21
标题: 回淮河左岸的帖子

淮河左岸:散文的结尾很有特色 (2015-11-11 10:22)

结尾不是很好，苦于找不到好的结尾。

作者: 淮河左岸 时间: 2015-11-11 14:23
标题: 回寻找姚黄的帖子

寻找姚黄:结尾不是很好，苦于找不到好的结尾。 (2015-11-11 14:21)

没写过散文，学校里的作文也不是很好

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 14:24
转载一篇你看看。

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 14:24
一、散文必须有思想力的支撑
　　文学评论家有这样一句话：“文学作品，形象永远大于思想。”这句话非常正确，但是，必须正确理解。这句话的意思强调要借助形象表达思想，没有说排斥、不要思想。形象和思想，是一枚硬币的两个面：不进行形象表达的，不是文学作品；没有思想性支撑的文学作品，永远不会具有对生活及社会现象的思考向度，以及思辨、哲性深度，也不会具有深刻性和分量。

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 14:25
世界文豪普希金对散文的理解是：“散文需要的是思想，思想，舍此任你妙笔生花也毫无用处。”批评家雷达在《我心目中的好散文》一文中说：“传统的散文发展到今天，确乎愈益暴露出它与当代人精神脱节的疲惫，被文体定势的重负压得直不起腰，而其中最致命的，乃是思想的贫瘠，哲理的贫乏——无力洞观当代人的生存困境。这大约与我们民族不是长于哲学思维有关。是的，倘若一个时代的最高思想成果和理性智慧不能在散文中得到体现，倘若散文不能对时代和民族的灵魂状态加以思考，倘若散文找不到富于时代感的思与诗交融的言说方式，就没有创新可言。”

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 14:25
文学界对文学作品的衡量从来是看“两性”，一个是艺术性，一个是思想性。这两性，少了一样都不行。再有，就是娱乐性，文学作品需要有娱乐功能，需要有情趣，就是我们通常说的，要好看。具备了这些基本素质，才可以形成文学作品的可读性。那些杀上《人民文学》、《散文》等大刊的作品，无不是有强大的思想内涵支撑着。
　　

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 14:26
我们写一件事，写一个人，都有个为什么要写的问题，绝不会无缘无故就去动笔。但是，由于思想、理论能力不同，作品品相与质量的差距就出来了。没有理论支撑的文章，思想性注入不足，只能靠常规的理性和情感来支撑，往往偏向于情绪化，显得虚浮、干瘪，像肾虚般的苍白无力。有的虽也不自觉地使用了一些理论见解，仍然像一个失血病人，掩盖不了文章与评论的肤浅与虚弱。

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 14:26
我们不光是社会生活的描摹者、写生者，还是社会生活的观察者、思考者、探寻者。你写了一场雪，从开始下雪写起，到雪停时停笔，里边是描摹式的记录，写得再形象，再有诗意，可有什么意思？初中生的作文也不过如此。再以写人为例。理论修养足的，注重作品思想性的，在写人的时候，会把人放在特定的时代背景上写，不但会写活人，还会写出大时代意义来，写出典型意义来。

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 14:26
二、思想能力决定着对生活现象的解读、鉴别和发现能力
　　作为一个散文写作者，应该具有比较宽的生活视野与思想视野，否则，面对我们的生活占有，我们经历过的事，明明很有写作价值的却熟视无睹，轻易放过去了；明明是别人写滥的东西，大众化、公共化的东西，却视若珍宝，宁愿随大流、跟风走。或者，只能写一点花花草草、虫虫鸟鸟、节日性、季节性的应景文章，写出些小景致、小情调，始终写不出大气度、大格局、大气象的文章来。有出息的作家、作者，就是靠着思想修养赋予他的发现眼光，写出独到的、新鲜的、能让人眼睛一亮、甚至具有震撼力量的好作品。而且扫描面很宽，在与我们平行的现实里可以有发现，在逝去的岁月里也可以有发现

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 14:27
三、思想能力决定着作者对是非黑白的判断力
　　思想能力不行，不光着眼点小，而且有的还会错误地评论社会生活中的客观事物，甚至颠倒是非，混淆黑白。

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 14:27
四、需要提醒的几点
　　1、不要期望学学新流派的散文写作手段你立刻就强大起来了。在场主义也好，新散文也好，传统散文也好，厉害的不是使用了什么写作手段，而是看他的作品在不同语境、不同表现方法的后面，有没有强大的思想性支撑着，有没有各种知识与修养反映的综合实力保障着。所以说，耍花枪没有用，有比较扎实、雄厚的理论功夫、思想修养功夫，才是真本事。我们有好多作者，不是没有生活，不是没有阅历，写的东西也不缺文采，甚至摆弄出令人眼花缭乱的语言风景来。但是读过去以后，却让人感觉像喝了一杯白开水，或者像看了清浅的一池子水，一眼看到底。病根就在于，缺乏一副咀嚼生活的好牙口，虽然也在咀嚼，但是嚼不动，嚼不透，嚼不出真味来，根本原因就是理论认识能力不行，思想能力不行。文章也因此没有思想性构成的底蕴，使作品没深度，没分量，没品头。

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 14:28
2、文学作品的思想性，包括情感抒发，是借助的形象的东西，即人物、事件传递出去的，不是吆喝出来的。即使议论，也是叙事化、形象化、就事说事的议论，把思想、情感这些东西糅合进去，渗透进去，切忌议论文式的表达，不能和叙事主体割裂。一句话，文学就是文学，思想性必须借助于形象来表达。

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 14:28
3、请远离政治，不要希望在这里找到文学意义的“闪电”。杂文可以，散文不可以，这是由二者的体裁与“文责”的不同所界定的。杂文“是投枪，是匕首”，而散文的基本属性倾向于“美文”的特质。因此，散文表现出的思想能力是指对生活和文学作品的解读力、鉴别力、评价力，不是直接对政治品头论足。文学无法解决现实问题，更无法解决政治问题，只能医治心灵创伤，帮助心灵解脱和升华。因此，不要希望在散文里通过“放大炮”博得读者眼球放光与青睐。

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 14:28
　4、思想能力来自于对理论的不断学习提高，来自于对社会现象的积极观察与思考。
　　最后，再重复一下普希金的话：“散文需要的是思想，思想，舍此任你妙笔生花也毫无用处。”

作者: 淮河左岸 时间: 2015-11-11 14:29
读了，但对所谓思想性的理解还不够。

作者: 淮河左岸 时间: 2015-11-11 14:33
有些散文的语言很俏吧，俺就是学不来。

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 14:33
写散文，还是应朴实为好

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 14:34
写散文，还是应朴实为好，说起来容易，做起来，难也。
有些朋友写东西，喜欢装一装——这样说，是易得罪人的。凡是写作者，写文字，必定倾情而写，有几个愿意承认自己是装腔作势呢？可是，初衷和效果是两回事，无论一个写作者在写的时候多么地投入，一旦成为了成品，其风格和气派就有了天壤之别。

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 14:34
有的作者的文章是往里走的，明明白白说话，不掩盖，不故意美化什么，不故弄玄虚，显得十分自然；有的作者不然，喜欢在文字里故意弄出一些“扣”，故意与读者捉迷藏，装出了一副智者的样子，对读者进行居高临下的说教和“点拨”，指点江山，激情文字——这样的姿态很恶心。这样的作者故意这样做，其实是掩盖心灵的虚弱。

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 14:34
在成千上万的散文写作队伍里，处于“可怜”者居多，或者明明自己是“可怜”的，却故意不承认自己“可怜”。这样的作者，或者由于学养不足，或者由于心胸狭隘，或者由于利益驱使……不得不写“命题散文”，文章的主题是事先被人规定好的，作者往框子填满就是了，于是，为了掩盖心灵的苍白，不得不装腔作势。

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 14:35
散文写作中的装腔作势有很多表现：比如用大家听惯了的错误结论去证明自己的正确；比如用虚构的强大去代替真实的场景；比如认为“成者王侯败者贼”，比如用声竭力嘶地煽情去掩盖自己朴实的不足；比如生搬硬套先锋写法而无视读者的感受；比如故意选择宏大叙事去遮盖内心悲悯的欠缺；比如用空洞的政治概念去强暴生活的真实；比如用抽象的数字去代替真实的伤害；比如自命清高，好像自己真的卓尔不群；比如生造警句去吸引读者的眼球；比如生造文学流派，好让自己在某个山头当寨主；比如丰富自己的“隐私”，以往读者敬仰；比如故作儒雅，生造半文半白的语言等等，不一而足。位于装腔作势的对立面是质朴，说到质朴的散文，我们绕不过汪曾祺先生。汪先生的散文里基本没有“扣”，写景状物，一一娓娓道来，即使遇到了刀光剑影，也含着几分的闲适。

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 14:35
——在以上的种种装腔作势作文中，不加节制地煽情是主流。抒情和煽情是决然不同的，贾平凹在担任《美文》主编期间，通读了中国散文史，对先秦百家争鸣时期的散文大加赞赏，而对唐宋明清的散文，发现这些名家们一生中写了很多文字，但出彩的艺术抒情散文就那么区区几篇，因而感喟说，“人的一生有多少情可抒呢？如果为了写文章而写文章，为了抒情而抒情，那怎么会不矫情呢？”贾平凹的感受是对的。在文字里抒情，本来无可非议，但是为了抒情而抒情，就成了毛病。在“十七年文学”时代，如果散文不抒情，如果在一篇散文里不加几个“啊，啊”，就显得没有才华。当今的一些人写散文，如果在开头不加几句“话说天下大事，久分必合，久合必分”之类的空洞的话，就不会写文章了。

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 14:35
在装腔作势的那一面是——质朴。说起质朴的散文，我们绕不过去汪曾祺先生，汪先生的不留那么多的“扣”，写景状物，徐徐道来，即使写刀光剑影的场面，也有几个人的闲致，如《跑警报》，是写战争状态的日军轰炸昆明的事情，面对日军的大轰炸，汪曾祺作为文人，并没有在敌机轰炸中惊慌失措，仔细地观察环境，这样的沉静气质正是对日军的蔑视。铁凝的亲情散文，也是娓娓道来，并没有写进惊天动地的事，如《面包祭》写了自己的父亲在缺乏制作面包知识和条件的情况下，坚持试验，终于成了“一名合格的面包师”。她的散文《母亲在公交车上的表现》，写的是母亲挤公交的细节，“即使车站只有我们俩人，她一定会追随尚未停稳的车子跑上几步，然后贴门而上。”读朱增泉的散文，读出了平和，后来才知道作者是官员、将军，作者的赫然社会身份并没有影响他在散文里把姿态低下来，以一个普通人视角洞察人世沧桑和人文历史——这样的散文，看起来姿态低了，其实精神的向度高了。

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 14:36
大凡写散文写久了，知道散文需要“气”，也需要“势”，散文有了气场，才能黏得住读者；有了气势，才能使读者读得痛快淋漓。但是，散文的气势是流露出来的，不是刻意生造出来的，更不是装腔作势装出来的。很多人迷信“文学来源于生活，又高于生活”，但是在实际操作中，对“来源于生活”不怎么在意，而对“高于生活”煞费苦心，因此，虚假的马脚就不由自主地露出来了…….在这样的状态下写散文，即使有了气场，有了气势，也是外强中干；“高于生活”，高蹈到了虚无之境，误人误己矣。

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 14:36
假的就是假的，伪装应该剥去。一个人做人可以端一下架子，可以装一装，但是作文为万万不可装；一个人无论在生活中可以适当张扬，甚至可以一呼百应，不可一世，一旦动笔写作，还是朴实一些为好。

作者: 淮河左岸 时间: 2015-11-11 14:37
这篇文章对写作很有帮助。

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 14:38
文章的写法多种多样，但质朴是最重要的

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 15:50
散文也是一种比较难写的文体

作者: 淮河左岸 时间: 2015-11-11 19:59
我准备写一篇散文，请老哥给看看

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 20:00
看看没问题。就是水平有限

作者: 淮河左岸 时间: 2015-11-11 20:00
白谦虚了。信阳散文啥时候征稿结束？

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 20:01
11月30号。抓紧时间，还不算晚

作者: 淮河左岸 时间: 2015-11-11 20:02
我准备写秸秆禁烧的纠结，村干部的辛苦，老百姓不理解

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 20:03
什么都可以写。文学是暴露问题的，不是解决问题的。你写秸秆禁烧，主要写政府和老百姓的想法不同

作者: 淮河左岸 时间: 2015-11-11 20:04
不好写吧？

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 20:04
没有好写的，都跟老母鸡下蛋似的，

作者: 淮河左岸 时间: 2015-11-11 20:05
我看老哥写的东西就很实在，简单。随手拈来似的

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 20:05
其实每一篇都反复修改的

作者: 淮河左岸 时间: 2015-11-11 20:06
会修改也是能力呀。俺写了也不知道怎么修改呢

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 20:07
能写就能修改。文章是改出来的。

作者: 淮河左岸 时间: 2015-11-11 20:07
那我写了老哥帮我修改好吧

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-11 20:07
没问题。

作者: 岁月如金 时间: 2015-11-11 22:28
描写真实

作者: 寻找姚黄 时间: 2015-11-12 07:38
嗯。天天打那里走

内容来自[短消息]

作者: hsj 时间: 2015-11-12 14:57
老先生是文学大家！

作者: 滋景堂中医馆 时间: 2015-11-18 16:46

作者: 张庄雁溪生 时间: 2015-11-18 18:05
每个人的想法不同境界不同，其实只要表达出自己想表达的话就已经不错了，不必强求人人都写的很有深度和刻度，即使能很好地表达出自我情感其实也是需要功夫的

作者: 张庄雁溪生 时间: 2015-11-18 18:10
有的时候也不用明显地让读者感觉到作者在拉升高度，正如软文与硬文的区别，让读者身临其境、带入其中是每位作者的最好目标与褒奖

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